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Rotterdam
Film Festival Reports

ROTTERDAM 2022: SEVEN DAYS EVERY WEEK OR FILM AS A FREE VERSE

By Milan Cyron
Translated from Czech by Tomáš Hudák.

In the 1960s, works of the Czechoslovak New Wave were regularly awarded in Cannes, Venice, Bergamo, Sorrento, Locarno, Mannheim, or Oberhausen while film critics praised directors such as Miloš Forman, Vera Chytilová, Jaromil Jires, or Hynek Bocan. However, these Czech filmmakers somewhat overshadowed their Slovak companions, including arguably the most famous one, Juraj Jakubisko, whose second feature, Deserters and Pilgrims (1968), was awarded at the Venice Film Festival.

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2022.02.08
Críticas

ROTTERDAM 2022: THE ASSAULT DE ADILKHAN YERZHANOV

Por Mónica Delgado

Como también pasa en sus anteriores filmes, el cineasta Adilkhan Yerzhanov sitúa las situaciones y personajes de The Assault en Karatas, pueblo ficticio que forma parte de su universo fílmico, y cuya fisonomía en medio de un invierno atosigante aparece en The Plague at the Karatas Village (2016) o en Ulbolsyn (2020), algunos de sus trabajos previos.

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2022.02.06
Film Festival Reports

ROTTERDAM 2022: EKOBIO BY ELKIN CALDERÓN GUEVARA AND DIEGO PIÑEROS GARCÍA

By Monica Delgado

Within the Short & Mid-length: Artists’ Moving Image section of the recent Rotterdam International Film Festival, you can see EKOBIO, a Colombian short film by the artists’ collective formed by Elkin Calderón Guevara and Diego Piñeros García, which is the result of a multimedia project which is based on the texts of the Afro writer and researcher Manuel Zapata Olivella, who died in 2004.

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2022.02.02
Críticas

ROTTERDAM 2022: CORTOMETRAJES DE LA COMPETICIÓN AMMODO TIGER (PARTE 1)

Por José Sarmiento Hinojosa

De lejos, mi favorito de este programa es Glass Life (2021), un catálogo impresionante de imágenes de collage en vivo basadas en conceptos explorados por Shoshana Zuboff en su The Age of Surveillance Capitalism. Este destacado catálogo de Sara Cwynar está dispuesto en una mesa de trabajo en movimiento infinito, que toma prestado cut-ups, grabaciones en vivo, gifs animados, emojis, autorretratos, modelado 3D y varias otras fuentes.

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2022.02.01
Film Festival Reports

ROTTERDAM 2022: AMMODO TIGER SHORT COMPETITION PT. 1

By José Sarmiento Hinojosa

The Ammodo Tiger Competition, a run of mid-length and short film program at IFFR, has focused its view in a particular experience of exploring new narratives in smaller formats. The experimental field in Rotterdam has been well represented with past winners such as Fox Maxy’s Maat Means Land (2020), Daïchi Saito’s Engram of Returning (2015), Observando el Cielo by Jeanne Liotta (2007)  or Dorian Jespers’ Sun Dog (2019), among many others. While we explore this first part of Ammodo’s competition, we began to find certain hidden surprises and other returning favorites.

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2022.01.31
Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2022: EKOBIO DE ELKIN CALDERÓN GUEVARA Y DIEGO PIÑEROS GARCÍA

Por Mónica Delgado

Dentro de la sección Short & Mid-length: Artists’ Moving Image del reciente Festival Internacional de Cine de Rotterdam se puede ver EKOBIO, cortometraje colombiano del colectivo de artistas formado por Elkin Calderón Guevara y Diego Piñeros García, que es resultado de un proyecto multimedia que se basa en los textos del escritor e investigador afro Manuel Zapata Olivella, fallecido en 2004. 

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2022.01.30
Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2022: PROYECTO FANTASMA DE ROBERTO DOVERIS

Por Mónica Delgado

Hay varios elementos, actores y sensibilidades del primer largometraje Las Plantas (2015) del cineasta y guionista chileno Roberto Doveris que aparecen con gracia y frescura en Proyecto Fantasma, su segundo film estrenado en el Festival de Rotterdam 2022. Este trabajo, uno de los tres latinoamericanos en la competencia oficial por el Tiger award, no solo afirma a Doveris como un cineasta fiel a los mundos que crea, bajo un estilo pleno de ludismo y con citas que remiten a sucesos de la cultura pop, sino que lo ratifica como uno de los cineastas más interesantes de la producción chilena actual.

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2022.01.28
Críticas

ROTTERDAM 2022: SPLENDID ISOLATION DE URSZULA ANTONIAK

Por José Sarmiento Hinojosa

Urszula Antoniak cambió sus métodos narrativos a mediados de la década de 2010. Después de retratar profundamente películas narrativas, emocionales e íntimas, como Nothing Personal (2009) y Code Blue (2011), recurrió a un estilo minimalista, desde un método basado en viñetas para esbozar un patetismo tensional entre sus personajes, especialmente en Nude Area (2014), donde su cine fue despojado de la mayoría de sus elementos habituales para centrarse en exploraciones emocionales particulares de la imagen.

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2022.01.28
Film Festival Reports

ROTTERDAM 2022: SPLENDID ISOLATION BY URSZULA ANTONIAK

By José Sarmiento Hinojosa

Urszula Antoniak switched her narrative methods in the mid 2010’s. After portraying deeply emotional and intimate narrative films like Nothing Personal (2009) and Code Blue (2011), she turned to a minimalistic style, vignette-driven method of portraying an emotional pathos between her characters, specially in Nude Area (2014), where her cinema was stripped bare of most of her usual elements to focus on particular emotional explorations with the image. And while the results of this switch were mixed, Antoniak seems to have found a middle ground with the recent Splendid Isolation (2021), premiered in IFFR 2022. 

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2022.01.27

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Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451

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